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“小课堂大学问”系列报道之三:音乐剧的现场扩声制作初探

发布日期:2018-03-23 23:25:13文章来源:ProAudioAsia点击:1982

2018年3月20日,由曲桐乐老师主讲的《经典扩声案例分析2018》之《音乐剧的现场扩声制作初探》在中国传媒大学电视台三层录音棚开讲。曲老师是中国专业音乐剧音响制作团队Musical Sound的重要成员,在音乐剧音响创作、系统工程方面有着丰富的经验。

首先,主持人冀翔老师回忆了与音乐剧接触的过程以及赴纽约观看数个经典剧目的经历,认为音乐剧制作的精密程度、排练周期和复杂程度可以称得上是是舞台艺术的顶峰之一。 

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曲桐乐老师引用了音乐剧《Avenue Q》中的一首歌曲《I wish I could go back to college》作为开场白。他先为大家介绍了音乐剧起源于欧美,最早称为歌舞剧,是集戏剧、舞蹈和歌曲于一体的表演形式。早期的音乐剧演出没有扩声设备,随着科技的发展才逐渐开始使用有线话筒、无线话筒。近年来伴随着舞台技术飞快的进步,音乐剧开始加入大量各类高科技舞美技术,舞台效果有了翻天覆地的变化。

随后曲老师着重介绍了微型话筒在音乐剧中的应用。在各类演出中,通常会选用鬓角、额头和嘴边(也就是头戴话筒)、衣领等几个位置佩戴无线微型话筒,这些位置所拾取的声音各有各的优劣。曲老师现身说法,在课堂中亲自实验为学生们演示了所有微型话筒佩戴位置的拾音效果,并分享了一些工作中棘手问题的解决技巧,令现场的听众有了非常直观的深刻印象。随后曲老师总结了音乐剧舞台最常用的两种话筒位置的特点:头顶位置话筒相对反馈前增益小,声音自然均匀,视觉效果美观但是佩戴过程复杂,其适合于大部分演唱技法尤其是美声唱法;头戴话筒的反馈前增益大、串音少、佩戴方便,但是视觉效果不好,而且口腔共鸣和唇齿音等细节较多,相对来说更适合流行或摇滚唱法的音乐剧,同时全指向头戴话筒又比心形指向音色更加自然。他认为音响工作者在了解了不同的拾音方式的基础之上,要根据剧目整体声压需求、演唱音色需求、可行性,以及人物造型和视觉效果等多方面因素来综合考虑,选择合适的话筒。

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之后,曲老师图文并茂地详细介绍了音乐剧演出中话筒和腰包的佩戴、隐藏方法以及日常维护的方法,调音台配置和无线系统的要点,以及系统中各类扬声器的设计方案。

在整晚的课程中,曲老师表达了个人舞台戏剧音响制作的观点——追求“唯真主义的声音”。他认为:“要尽量让观众坐在剧院中真实地感受到台上的气氛,从声音上拉近观众与舞台的距离,令观众认为似乎台上发生的事就是自己身边发生的事,这将大大有助于增强戏剧感染力。”为此我们可以通过技术手段尽可能让观众感觉到舞台上的声音元素所发出的声音仿佛就来自于舞台之上,而不是音箱里。同时强调在现实应用时需要把握好音质和“唯真声音”之间的关系,首先要让声音能够完成一个戏剧上的表达,不可在清晰度、可懂度上面有障碍。

随后,曲老师介绍了音乐剧常规音响团队的构成并就国内音乐剧演出市场中常见的一些问题与困惑表达了自己的观点。曲老师最后指出:人声是观众坐在剧院里获得戏剧信息最重要的因素,也是我们实现‘唯真声音’在舞台上最重要的具象声源,让剧场内每一个座位都能获得真实的感觉,是我们要不断追求的一个目标,但几乎很难做到完美。正所谓“人声濡戏,戏如人生”。

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